Имущественные права авторов
макетов и т.п.) может осуществляться только
с согласия их авторов. В принципе
рассматриваемое право является
разновидностью права на воспроизведение,
поскольку полностью подпадает под его
признаки. В результате практической
реализации проекта меняется лишь тот
материальный носитель, в котором воплощено
произведение архитектуры,
градостроительства, садово-паркового
искусства или дизайна.
К правомочиям
автора принятого архитектурного проекта
отнесена также возможность участия в
реализации своего проекта при разработке
документации на строительство. Возникающие
при этом отношения регулируются Законом РФ
от 17 ноября 1995 г. "Об архитектурной
деятельности в РФ". В указанном Законе
подчеркивается, что заказчик и подрядчик,
реализующие архитектурный проект, должны
привлекать архитектора - автора проекта к
участию в разработке проектной
документации на строительство, а также к
авторскому надзору за строительством.
Последний осуществляется на основании
особого гражданско-правового договора,
который заключается между заказчиком и
разработчиком проекта.
Авторы
произведений изобразительного искусства
обладают особым правом следования.
Сущность данного права состоит в том, что в
каждом случае публичной перепродажи
произведения изобразительного искусства
по цене, превышающей предыдущую не менее
чем на 20%, автор имеет право на получение от
продавца вознаграждения в размере 5% от
перепродажной цены (п. 2 ст. 17 Закона РФ "Об
авторском праве и смежных правах").
Основной целью этого права является защита
имущественных интересов художников и
авторов других произведений
изобразительного искусства, которые
зачастую продают свои произведения
различного рода перекупщикам по цене,
значительно ниже их реальной стоимости.
Право на получение части прибыли,
выручаемой от перепродажи произведения при
переходе его от одного владельца к другому,
в известной мере компенсирует ту
несправедливость, которая была допущена по
отношению к автору вначале.
Итак, правом
следования называется неотчуждаемое право
художника получать определенный процент от
перепродаж своего произведения. Бернской
конвенцией право следования допускается,
но не делается обязательным. С этим правом
редко приходится иметь дело в англоязычных
странах, но в других странах оно достаточно
распространено. Аргументация в пользу
этого права состоит в том, что тот, кто
получает выгоду от перепродажи работы
художника, должен с ним ею делиться,
поскольку его именем и трудом создана
основа для получения выгоды.
Вместе с
тем есть достаточно сильные аргументы
против использования этого права. Молодые
начинающие художники будут получать меньше
за свои работы, потому что они не могут
продать все свои права. Известные художники
могут выиграть, поскольку многие из их
ценных работ перепродаются. Таким образом,
право следования представляет собой
передачу благосостояния от бедных
начинающих художников богатым и
знаменитым, что является довольно странной
формой социальной политики. Практически
страна, в которой действует право
следования, рискует потерять свой
аукционный бизнес, который перетечет в
такие известные аукционные центры, как
Лондон или Нью-Йорк, расположенные в
странах, где не существует права
следования. Владельцу картины, стоимостью,
скажем, в десять тысяч долларов, дешевле
будет выставить ее для продажи в Лондоне за
5% комиссионных, чем платить по праву
следования в той стране, где оно
действует.
Поскольку право следования
защищает имущественные интересы
создателей произведений изобразительного
искусства, оно принадлежит к числу
имущественных прав авторов. Вместе с тем
следует подчеркнуть, что, хотя
подразделение авторских прав на личные и
имущественные закреплено законом, оно
является весьма условным и относительным,
так как во многих субъективных авторских
правах, включая и право следования, личные и
имущественные моменты теснейшим образом
переплетены друг с другом.
К числу
имущественных прав авторов ранее
действовавшее законодательство и наука
традиционно относили право на
вознаграждение за использование
произведения. Новое авторское
законодательство, безусловно, также
признает за авторами указанное право, хотя
в общем перечне авторских правомочий оно
прямо не названо. Объясняется это тем, что
Закон исходит из того, что автор вправе
требовать выплаты ему вознаграждения за
использование произведения в любой форме и
любым способом. Иными словами,
предполагается, что каждое из уже
рассмотренных правомочий неразрывно
связано с правом автора на получение
вознаграждения.
В отличие от других
прав автора данное право носит не
абсолютный, а относительный характер, т.е.
действует по отношению к тем лицам, которые
используют или собираются использовать
произведение. В состав права на
вознаграждение входит не только право
требовать соответствующих выплат, но и
возможность оговорить размер, порядок, срок
и другие условия получения вознаграждения.
Все эти вопросы решаются в авторских
договорах, на основе которых и
осуществляется использование
произведений.
Вместе с тем Закон
выделяет несколько случаев, когда права
авторов на получение вознаграждения лежат
за пределами авторского договора.
Во-первых, правом на получение специального
вознаграждения обладают авторы служебных
произведений. Исключительные права на
использование служебных произведений
принадлежат лицам, с которыми авторы
состоят в трудовых отношениях (т.е.
работодателям), если только в договорах
между ними и авторами не предусмотрено
иное. Но по смыслу ст. 14 Закона РФ "Об
авторском праве и смежных правах" создатели
служебных произведений по общему правилу
могут претендовать на получение особого
вознаграждения, если только из их договоров
с работодателями не вытекает иное.
Во-вторых, вне авторского договора
реализуется право на вознаграждение и тех
авторов, которые передали свои полномочия
на использование произведений
организациям, управляющим имущественными
правами на коллективной основе. Такие
организации сами согласовывают с
пользователями размер вознаграждения,
осуществляют его сбор и распределяют его
между обладателями авторских прав
пропорционально объему фактического
использования произведений.
В-третьих,
особый случай выплаты авторского
вознаграждения предусматривает ст. 26
Закона об авторском праве, посвященная
воспроизведению аудиовизуальных
произведений и звукозаписей в личных целях.
Распространение современной звуко- и
видеозаписывающей аппаратуры создало
возможности для простого и дешевого
воспроизведения выпущенных в свет
произведений. В условиях, когда
осуществление надлежащего контроля за этим
процессом практически невозможно, Россия
вслед за другими странами ввела в свое
законодательство правило, разрешающее
воспроизведение аудиовизуальных
произведений и звукозаписей в личных целях,
но с обязательной выплатой вознаграждения
авторам, исполнителям и производителям
фонограмм. Поскольку же какой-либо
индивидуальный контроль в этой сфере
невозможен, установлено, что
вознаграждение за такое воспроизведение
выплачивается изготовителями и
импортерами оборудования (аудио- и
видеомагнитофонов и т.п.) и материальных
носителей (звуко- и видеопленок,
компакт-дисков и т.п.), которые используются
для такого воспроизведения.
Размер
вознаграждения и условия его выплаты
определяются соглашениями между
указанными изготовителями и импортерами, с
одной стороны, и организациями,
управляющими имущественными правами
обладателей авторских и смежных прав на
коллективной основе, - с другой. В свою
очередь, изготовители оборудования и
материальных носителей включают
выплачиваемое ими вознаграждение в
себестоимость выпускаемой ими продукции,
что означает повышение ее цены для
конкретных потребителей.
В-четвертых,
Закон предусматривает выплату
специального вознаграждения автору
музыкального произведения (с текстом или
без текста) за публичное исполнение его
произведения при публичном исполнении
аудиовизуального произведения (п. 3 ст. 13
Закона РФ "Об авторском праве и смежных
правах"). Данное право предоставляется лишь
тем композиторам, которые создали
музыкальное произведение специально для
аудиовизуального произведения (например,
кинофильма), и сущность его сводится к тому,
что наряду с тем вознаграждением, которое
они получают как создатели
аудиовизуального произведения, им
причитается особое вознаграждение за
каждое исполнение их музыкальных
произведений при демонстрации кинофильма
или фрагментов из него.
Что касается
новых возможностей использования
охраняемых авторским правом произведений,
которые дают современные высокие
технологии, то главной нерешенной
проблемой остается вопрос обеспечения
контроля за использованием. Решение
вопроса в законодательном плане
обеспечивается принципом признания за
автором исключительного права на
использование произведения в любой форме и
любым способом.
ССЫЛКИ НА ПРАВОВЫЕ
АКТЫ
ФЕДЕРАЛЬНЫЙ ЗАКОН от 17.11.1995 N
169-ФЗ
"ОБ АРХИТЕКТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ В
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ"
(принят ГД ФС РФ
18.10.1995)
ЗАКОН РФ от 09.07.1993 N 5351-1
"ОБ
АВТОРСКОМ ПРАВЕ И СМЕЖНЫХ ПРАВАХ"
"ОСНОВЫ
ГРАЖДАНСКОГО ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВА СОЮЗА ССР И
РЕСПУБЛИК"
(утв. ВС СССР 31.05.1991 N
2211-1)
"ГРАЖДАНСКИЙ КОДЕКС РСФСР"
(утв.
ВС РСФСР 11.06.1964)
"ДОГОВОР ВОИС ПО
АВТОРСКОМУ ПРАВУ"
(Вместе с
"СОГЛАСОВАННЫМИ ЗАЯВЛЕНИЯМИ В ОТНОШЕНИИ
ДОГОВОРА ВОИС ПО АВТОРСКОМУ ПРАВУ")
(Принят 20.12.1996 Дипломатической
конференцией)
"СОГЛАШЕНИЕ ПО ТОРГОВЫМ
АСПЕКТАМ ПРАВ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ
СОБСТВЕННОСТИ" (ТРИПС/TRIPS) [рус., англ.]
(Заключено в г. Марракеше
15.04.1994)
"ВСЕМИРНАЯ КОНВЕНЦИЯ ОБ АВТОРСКОМ
ПРАВЕ"
(Заключена в Женеве
06.09.1952)
"КОНВЕНЦИЯ ОБ ОХРАНЕ ЛИТЕРАТУРНЫХ
И ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ"
(Заключена в Берне 09.09.1886)
Ю.В. Гаврилин
