Имущественные права авторов
(НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ КОММЕНТАРИЙ К Ч. 2 СТ. 16
ЗАКОНА
"ОБ АВТОРСКОМ ПРАВЕ И СМЕЖНЫХ
ПРАВАХ")
Материал подготовлен с
использованием правовых актов
по
состоянию на 1 июля 2004 года
Ю.В.
ГАВРИЛИН
Гаврилин Ю.В., кандидат
юридических наук.
Авторское право - это
инструмент уравновешивания интересов
между авторами, издателями и обществом. По
этой причине обладание авторскими правами
не носит неограниченного характера, их
объем четко очерчен законодательством. В
Бернской конвенции и в Соглашении ТРИПС
перечислен минимум тех прав, которые каждая
страна должна предоставлять обладателю
авторских прав. В результате создания
произведения науки, литературы и искусства
его автор приобретает ряд субъективных
авторских прав как личного
неимущественного, так и имущественного
характера. Страны свободны в том, чтобы
увеличить их объем, но сделать объем меньше
минимума они не могут. В Бернской конвенции
использован термин "исключительные
права".
Теория исключительности
авторских прав была детально разработана
еще в русской дореволюционной литературе.
По мнению большинства ученых, признак
исключительности означал, прежде всего,
монополию обладателя авторского права на
использование произведения.
В
советский период оценка исключительности
авторских прав существенно изменилась. Она
стала трактоваться в большинстве работ как
неотчуждаемость, неотторжимость авторских
прав от личности автора в течение всей его
жизни, недопустимость перенесения
авторских прав на другое лицо. Практическим
следствием такого подхода стал вывод о
недопущении авторских договоров об уступке
авторских прав, который нашел известное
подкрепление в законодательстве.
С
принятием Закона об авторском праве, в
котором авторские права также трактуются
как исключительные, произошло
восстановление истинного смысла понятия
исключительности авторских прав. Закон
признает, что только сам обладатель
авторского права может решать все вопросы,
связанные с осуществлением авторских
правомочий, и прежде всего с использованием
произведения. В соответствии с п. 2 ст. 16
Закона РФ "Об авторском праве и смежных
правах" исключительные права автора на
использование произведения означают право
осуществлять или разрешать следующие
действия: воспроизводить произведение
(право на воспроизведение); распространять
экземпляры произведения любым способом:
продавать, сдавать в прокат и так далее
(право на распространение); импортировать
экземпляры произведения в целях
распространения, включая экземпляры,
изготовленные с разрешения обладателя
исключительных авторских прав (право на
импорт); публично показывать произведение
(право на публичный показ); публично
исполнять произведение (право на публичное
исполнение); сообщать произведение (включая
показ, исполнение или передачу в эфир) для
всеобщего сведения путем передачи в эфир и
(или) последующей передачи в эфир (право на
передачу в эфир); сообщать произведение
(включая показ, исполнение или передачу в
эфир) для всеобщего сведения по кабелю,
проводам или с помощью иных аналогичных
средств (право на сообщение для всеобщего
сведения по кабелю); переводить
произведение (право на перевод);
переделывать, аранжировать или другим
образом перерабатывать произведение (право
на переработку).
Таким образом,
действующее законодательство закрепляет
за создателями произведений достаточно
много правовых возможностей. В разных
статьях Закона РФ "Об авторском праве и
смежных правах" они именуются то авторским
правом в целом, то авторскими правами, то
отдельными авторскими правомочиями. В этой
связи в юридической литературе отсутствует
единый подход к пониманию конструкции
субъективного авторского права. Одни
ученые полагают, что создатели
произведений обладают единым авторским
правом, которое, подобно праву
собственности, состоит из отдельных
авторских правомочий: права авторства,
права на имя, права на обнародование
произведения и т.д. Другие считают, что
автору принадлежит ряд конкретных
субъективных прав и о едином авторском
праве можно говорить лишь условно.
Данный спор носит в значительной степени
надуманный характер, так как совершенно
очевидно, что законодатель использует
термин "авторское право" в разных статьях
Закона РФ "Об авторском праве и смежных
правах" в различных значениях. Иногда им
охватываются все предоставленные автору
возможности, в других случаях в него
включаются лишь отдельные авторские
правомочия. Поэтому содержание, которое
вкладывает законодатель в данный термин,
необходимо каждый раз устанавливать путем
толкования Закона. Не имеет, на наш взгляд,
практического значения и выделение среди
правовых возможностей автора собственно
авторских прав и авторских правомочий.
Представляется, что это синонимы.
Важное значение имеет вопрос:
исчерпываются ли конкретные авторские
права теми их видами, которые прямо названы
в Законе РФ "Об авторском праве и смежных
правах"? На данный вопрос следует ответить
отрицательно. Во-первых, те перечни
авторских прав, которые, на первый взгляд,
исчерпывающе перечислены в ст. 15 - 16 Закона,
в действительности включают далеко не все
права, которыми обладают авторы. Например, в
других статьях Закона имеются и иные права
авторов, в частности право доступа, право
следования и др. Отдельные же права
(например, право на опубликование, которое
не совпадает с правом на обнародование)
вообще в Законе не названы, хотя,
безусловно, имеются у авторов.
Во-вторых, Закон закрепляет за авторами
исключительное право на использование
произведения в любой форме и любыми
способами. Те способы использования,
которые в дальнейшем раскрываются в Законе,
носят лишь примерный характер. Таким
образом, действующее авторское
законодательство хотя и содержит весьма
полный перечень конкретных авторских прав,
но не описывает эти права исчерпывающим
образом.
Рассмотрим отдельные
имущественные права авторов более
подробно:
Право на воспроизведение
является важнейшим из всех авторских прав.
Статья 9 Бернской конвенции гласит:
"1)
Авторы литературных и художественных
произведений, охраняемых настоящей
Конвенцией, пользуются исключительным
правом разрешать воспроизведение этих
произведений любым образом и в любой
форме.
3) Любая звуковая или визуальная
запись признается воспроизведением для
целей настоящей Конвенции".
Первый
пункт закрепляет за автором книги,
например, исключительное право разрешать
ее копирование. Третий пункт закрепляет за
автором книги исключительное право
разрешать звуковое воспроизведение книги
чтецом. Именно по причине важности этого
права в законодательстве по данной отрасли
в английском языке используется термин
"копирайт" (copyright), т.е. право копирования.
Следует также отметить, что положение о
праве на воспроизведение применяется
только в отношении материалов, защищенных
авторским правом. Каждое конкретное
произведение состоит из юридически
значимых (охраняемых) и юридически
безразличных элементов. Соответственно
автор имеет право на охрану только
юридически значимых элементов. Как правило,
всегда понятно, какие элементы
произведения относятся к числу охраняемых,
а какие нет. К юридически безразличным
материалам относятся в частности,
математические формулы, произведения, срок
авторско-правовой охраны которых истек и
пр.
Возможность воспроизведения
творческого результата, достигнутого
создателем произведения, другими лицами
послужила одной из главных причин
возникновения авторского права. Не
случайно сам термин "авторское право" в
английском языке звучит как "копирайт", что
буквально означает право на копирование,
воспроизведение.
Итак, право на
воспроизведение есть право на повторное
придание произведению объективной формы,
допускающей его восприятие третьими
лицами. Причем данное право по действующему
законодательству ограничивается лишь
повторным воспроизведением произведения в
той или иной материальной форме, т.е.
связано с его фиксацией на определенном
материальном носителе. Публичное
исполнение, передача в эфир и иные способы
использования произведения, не связанные с
повторной фиксацией произведения на
материальном носителе, пусть даже ином,
рассматриваются Законом в качестве особых
правомочий автора, лежащих за рамками
воспроизведения.
Воспроизведением в
точном смысле признается само изготовление
копий произведения в любой материальной
форме независимо от того, где и когда они
будут выпущены в обращение и произойдет ли
это вообще. Кроме того, для воспроизведения
не требуется изготовления такого
количества экземпляров произведения,
которое удовлетворяло бы потребности
публики. Им будет считаться изготовление
нескольких или даже одной копии
произведения.
С правом воспроизведения,
принадлежащим авторам произведений
изобразительного искусства, тесно связано
право доступа. Сущность данного права
заключается в том, что автор произведения
изобразительного искусства вправе
требовать от собственника произведения
предоставления возможности осуществления
им права на воспроизведение своего
произведения. При реализации данного права
автор не должен создавать собственнику
излишних неудобств, в частности, он не может
требовать доставки ему произведения.
Еще одним важным правом является право на
переработку произведения. Статья 12
Бернской конвенции гласит, что "авторы
литературных и художественных
произведений пользуются исключительным
правом разрешать переделки, аранжировки и
другие изменения своих произведений".
Статья 14 указанной Конвенции содержит
очень важные специальные положения об
исключительном праве автора разрешать
переделку своих произведений:
"1) Авторы
литературных и художественных
произведений имеют исключительное право
разрешать:
1) кинематографическую
переделку и воспроизведение своих
произведений и распространение
переделанных или распространенных таким
образом произведений;
2) переделку в
любую другую художественную форму
кинематографической постановки,
производной от литературного или
художественного произведения, требует,
независимо от разрешения ее автора, также и
разрешения автора оригинального
произведения".
Таким образом, автор
романа обладает исключительным правом
разрешить его использование для создания
художественного фильма.
В практике
могут возникать споры в отношении
художественных фильмов, сделанных на
основе материалов о реальных событиях, как,
например, фильм "Троя". Очевидно, что в
фильме много сцен, подобных тем, что описаны
в исторических работах на эту тему. Если бы
сцены фильма имели сходство со сценами,
описанными в романе, то возникли бы
серьезные доказательства того, что
создатели фильма нарушили исключительные
права автора романа. Сам же по себе простой
факт, что в кинофильме показаны реальные
события, похожие на те, что описаны в романе,
доказательством нарушения прав не
является. Фактический материал о
подробностях гибели Трои является общим
достоянием. И на основании этого материала
любой художник может делать свой фильм.
Право автора на переработку включает в себя
как возможность автора самостоятельно
перерабатывать произведение в другой вид,
форму или жанр, так и возможность давать
разрешение на переработку другим лицам.
Создаваемые в результате творческой
переработки произведения являются новыми
объектами авторского права. Но их
использование может осуществляться лишь с
согласия авторов оригинальных
произведений. Как правило, дача автором
согласия на переработку означает и его
согласие на использование созданного в
результате переработки нового
произведения. Однако автор может оставить
за собой право на одобрение переработки как
предварительное условие ее
использования.
Право на переработку
произведения охватывает собой все виды
произведений и все виды переработок. Это
следует подчеркнуть особо, так как до
последнего времени данное право касалось
лишь переработки повествовательного
произведения в драматическое либо в
сценарий и наоборот. В остальных случаях
чужие изданные произведения могли без
согласия автора и без выплаты ему
вознаграждения, но с обязательным
указанием имени автора использоваться для
создания нового, творчески
самостоятельного произведения (п. 1 ст. 492 ГК
РСФСР 1964 г.). В настоящее время согласие
автора необходимо на любую переработку его
произведения. В случае нарушения данного
требования автор произведения,
подвергшегося не санкционированной им
переработке, имеет право на защиту своих
прав.
Применительно к программам для
ЭВМ и базам данных переработка именуется
модификацией и означает любые их изменения,
кроме тех, которые осуществляются
исключительно в целях функционирования
программы для ЭВМ или базы данных на
конкретных технических средствах
пользователя или под управлением
конкретных его программ.
После смерти
автора в течение срока действия авторского
права право давать согласие на переработку
осуществляется его наследниками. Никаких
иных временных или других ограничений
данного права законодательство не
предусматривает.
Право на перевод
произведения закреплено в ст. 8 Бернской
конвенции:
"Авторы литературных и
художественных произведений, охраняемых
настоящей Конвенцией, в течение всего срока
действия их прав на оригинальное
произведение пользуются исключительным
правом переводить и разрешать переводы
своих произведений".
Любой перевод
произведения в известном смысле влечет за
собой воспроизведение и адаптацию
оригинала. Поэтому право на перевод - это
естественное следствие решения передать
его автору исключительное право на
воспроизведение и адаптацию. Предположим,
что написанный на русском языке оригинал с
разрешения автора переводится на
английский. Здесь автор романа сохраняет за
собой право на роман, а автор перевода -
право на перевод. Если некое третье лицо
захочет перевести роман на французский
язык с английского, то ему понадобятся
разрешения и автора романа на русском
языке, и автора перевода на английский
язык.
В системах образования
развивающихся стран используется очень
много переводных материалов. Большинство
учебников написано на английском, немецком,
русском и других языках, на которых говорят
в странах с наиболее развитыми системами
образования. Очень мало книг написано на
родных языках жителей развивающихся стран.
Приложение III к Бернской конвенции дает
развивающимся странам некоторую
привилегию, по которой осуществляется
принуждение к выдаче разрешений на перевод
на те языки, на которых говорят в этих
странах.
В субъективное право на
перевод входит возможность автора самому
переводить и использовать перевод своего
произведения, а также его право давать
разрешение на перевод и использование
перевода другими лицами. На практике авторы
довольно редко переводят произведение
сами, поскольку эта работа требует
специальных знаний и навыков. Поэтому
фактически право на перевод сводится к
праву давать согласие на использование
перевода. Запретить перевод произведения в
целях личного использования автор не может
ни фактически, ни юридически.
Свое
согласие на перевод автор обычно выражает
