Source: http://people.ischool.berkeley.edu/~buckland/goldbush.html
Ово је препринт чланка објављеног у Јоурнал оф Америцан социети фор информатион сциенце 43, бр. 4 (мај 1992): 284-294, објављен од стране Вилеи-ја за Америчко друштво за информатику и доступан онлине за чланове АСИС-а и друге регистроване кориснике на http://www.interscience.wiley.com. Овај текст се може мало разликовати од објављене верзије.
Микаел К. Бакленд/Michael K. Buckland,
Школа за библиотекарске и информационе студије,
Калифорнијски универзитет у Беркли,
Беркли, ЦА 94720-4600.
Постсцрипт 20. јул 2013: за детаљнији и више уп-то-дате налог види биографију: М. Бакленду. Емануел Голдберг и његова машина знања. Библиотеке Неограничено, 2006. ИСБН, 0-313-31332-6, ЕСП. момци 14 и 19. Герман Едитион: Вом микрофилм зур виссенсмасцхине: Емануел Голдберг звисцхен медиантецхник унд пgолитик. Берлин: Авинус-Верлаг, 2010.
Сажетак: познати рад Ванневара Буша “Као што мислимо” (1945) описао је имагинарну машину за проналажење информација, Мемек. Мемек се обично нехисторијски посматра у вези са каснијим развојем дигиталних рачунара. Овај рад покушава да реконструише мало познату позадину проналажења информација уи прије 1939. године када је изворно написано “Како мислимо”. Мемек је базиран на Бушовом раду током 1938.-1940. Године, развијајући побољшани фотоелектрични селектор микрофилма, технологију електронског проналажења коју је основао Емануел Голдберг из Зеисс Икон, Дрезден, 1920-их. Размотрене су визионарске изјаве Паула Отлета (1934) и Валтера Сцхуермеиера (1935) и развој технологије електронског проналажења докумената пре Буша.
Увод
Ванневар Буш описом 1945. замишљене информација машине, “Мемек”, непрестано посматра и цитирано у односу на каснијим дешавањима у рачунарству, проналажење информација, и хипертекст. Види овако Буш и његова Мемек појављују као изразито оригинална и визионар. Мало пажње, насупрот томе, је посвећена Буша Мемек у вези са својом сопственом контексту: визија и технолошког развоја у проналажењу информација у 1930. Буш и Мемек када се сагледа у контексту изгледају прилично разликује од више познатом приказу њих без њиховог контекста. Овај рад испитује технолошку позадину Мемек и других визија тог периода, са посебним освртом на Емануел Голдберг.
“Као што мислимо”
Објављено 1945. године у Атлантиц Монтхли Ванневар Буша опис имагинарне личних информација машина у свом чланку “Како можемо сматрати” Имали непосредан утицај (Буш, 1945а). Лајф је објавио илустрован верзију под називом “Америчких научника предвиђа могућу будућност у којој ће машине вештачких почне да размишља” (Буш, 1945б). Време је сажети кратко под насловом “Машина која мисли”, са фотографијом Буша носи на евентуално двосмислен насловом “Професор Буш: Само окрените ручицу” (Унрегистеред, 1945.). Пренео свој чланак буш у својим Ендлесс хоризоната (1946, 16-32) и писао о томе у наставку два каснијим књигама: Наука није довољно (1967, 75-101) и Дијелови акције (1970, 190-192).
“Као што мислимо” од тада се стално наводи, развој који је анализирао Смитх (1981), који је приметио да је чланак коришћен као симбол за бројне различите концепте. Међутим, референце на то често имају мало садржаја. Рад је постао модерна икона модерне информационе науке, која се обично користи као погодна полазна тачка, или као призивање угледа. Буш је чак био поздрављен као “Отац информатике” (Лиллеи и Рице, 1989).
Тешко је, сада, када читате “Као што мислимо”, да не размишљамо о томе како се Бушови предлози постижу кроз повећање моћи и свестраности модерних дигиталних рачунара. Гледано у вези са развојем информационих система од 1945. године, лако је видети Бушов Мемекс као светионик који указује на оно што треба да следи. Али ово је непотпуна и неисторијска перспектива. Иако је објављен 1945. године, рад је првобитно написан 1939. године (Нице и Кахн, 1989) и није имао никакве везе ни са дигиталним рачунарима, који су тек тада почели да се измишљају, или са аналогним компјутерима на којима је Буш радио.
Мемек
Сам Мемек је имагинарни лични информациони систем дизајниран око софистицираног читача микрофилма и са више функционалности него било који читач микрофилма икада направљен. Буш то разматра у односу на потребе стипендије, а не пословне књиге.
Замишљени Мемек има следеће компоненте:
1. Збирка докумената о микроформи. У овом Бушу прати дугу традицију. Идеја о обезбеђивању практичних примерака докумената о микрофилмовима датира барем од 1853. године (Стевенс, 1968: 363) и постала је заједнички појам. На примјер, Паул Отлет (1868-1944), белгијски документалиста, и Роберт Б. Голдсцхмидт (1877-1935), белгијски изумитељ, предложили су стандардизовану микрофилму 1906. године (Голдсцхмидт и Отлет, 1906; Отлет, 1990, 87-95). и библиотека преносивих микроформа 1925. године (Голдсцхмидт и Отлет, 1925; Отлет, 1990, 204-210).
2. Радна станица која садржи похрањене документе тако да се појединачне странице могу пројицирати на екран по жељи. Радна станица коју је развио Георгес Себилле за складиштење 300.000 страница на дванаест ролни од 330 мм, постала је веома позната међу документаристима (нпр. Себилле, 1932; Отлет, 1934а). Међутим, цртеж Мемекса у Лајф, који је нацртао Алфред Д. Цими у консултацији са Бушом, сличнији је радној станици Леонарда Г. Товнсенда (1938).
3. Осигурање додавања нових слика у складиште микрофилма.
4. Способност не само да се пронађе познати запис већ да се идентификују и изаберу сви и сваки запис са било којим одређеним кодирањем.
5. “Асоцијативне стазе”. Буш је имао ниско мишљење о индексима и класификационим шемама:
“Наша неспособност да дођемо до записа је у великој мери узрокована вештином система индексирања. Када се подаци било које врсте стављају у складиште, они се уносе по абецедном или нумеричком броју, а информације се проналазе (када је то) тако што се откривају подаци од Може бити само на једном месту, осим ако се не користе дупликати, потребно је користити правила о томе која ће то путати, а правила су гломазна и поново уђите на нову стазу.” (Буш, 1945а, 106).
Овај извештај не показује свест о способности индексирања и класификационих система да повежу сродне материјале кроз колокацију и синдикалну структуру и указује да је Бушово разумевање проналажења информација било веома непотпуно. Буш је у ствари изјавио да повратак не би требало да функционише као конвенционални индекси, већ као што то ради људски мозак, тј. “Као што можда мислимо”. Буш је сматрао да је стварање произвољних асоцијација између појединачних записа основа меморије, па је желио “мем (ори-) ек”, или “Мемек умјесто индекса”. Резултат је био персонализован, али површан и инхерентно самопоражавајући дизајн. Уместо да директно индексира документе по њиховом садржају или карактеристикама, Буш је предложио шифрирање докумената по њиховој релевантности за неку тему, као што је супериорност кратког турског лука током крсташких ратова. Документи за које се сматра да су релевантни за исту тему су тако међусобно повезани заједничким кодирањем, које је омогућило “траг” кроз прикупљање докумената. Међутим, сваки траг је концепт индексирања, а код сваке стазе је, у ствари, индексни израз.
Међутим, судови о важности су ноторијски недосљедни, ситуациони и вјероватно ће се мијењати како се знање развија. Будући да су се Бушови трагови заснивали, а не на садржају документа, али на уоченој релевантности докумената за стазама, образац стаза сваког појединца не би био задовољавајући за било којег другог корисника. Персонализовани информациони систем може бити користан за појединца, али има ограничену корисност за друге. Осим тога, перцепције релевантности су мање стабилне од перцепције садржаја предмета. Из тог разлога конвенционално индексирање засновано на предмету остаје подношљиво, у ствари, пожељно, у пракси, јер се систем заснован директно на релевантности, као у Мемеку, не може аутоматски промијенити да би одражавао стално мијењајуће перцепције релевантности. Трагови, засновани на личном знању и перцепцији појединца, били би веома застарели. Како се знање корисника повећавало, перцепција релевантности би се промијенила, а трагови би требали бити измијењени. Сваки дати образац стаза остао би прикладан само тако дуго док корисник не би ништа научио од употребе Мемека – или на било који други начин.
Технологија Мемека
Бушов Мемекс се ослања на два главна извора: Његов поглед на асоцијативне трагове као механизам којим мозак функционише; и фотографске и друге технологије доступне крајем тридесетих година. Горе наведене карактеристике и друга побољшања, као што је мала камера везана за чело истраживача да фотографише све што је он или она гледала, била су мање или више изводљива појединачно са технологијом из 1939. године, мада их комбиновање у једну радну станицу вероватно не би имало било практично.
Године 1939. Буш је, у ствари, био одговоран за дизајн и конструкцију машине за проналажење докумената много брже и технолошки напредније него што је то било раније. Овај прототип је обликовао контекст, препознатљиву технолошку основу (препознатљиву по Цимијевим цртежима), и, вјероватно, потицај за његово размишљање “Као што мислимо”.
Селектори микрофилма
У двадесетим и тридесетим годинама прошлог века микрофилм је постао популаран као медиј за чување записа, посебно у банкама, а све врсте људи су радо измишљале микрофилмску опрему (Стеварт и Хицкеи, 1960). Микрофилмови су сачували простор за складиштење и банке су откриле да је микрофилмовање отказаних чекова била корисна мјера против преваре (Јохнсон, 1932; Сцхвегманн, 1940). Међутим, пошто је мало вероватно да су документи микрофилмирани у редоследу који је био погодан за идентификацију појединачних записа, постало је питање како претражити било који документ. Бушене картице су биле добро познате, али читачи картица су били релативно спори – 150 картица у минути – а проналажење праве картице дало је само једну адресу документа на микрофилму. Било би прикладније имати “интегрални” систем за проналажење, онај који је комбиновао индекс и документ. Постоје две логичке могућности. На картицу се могу причврстити оквири микрофилма (“картице с отвором”) или се може снимити логички еквивалент пробушене картице на микрофилм уз слику документа. Може се пробушити рупа у филму или распоредити непрозирне и прозирне мрље на филму да би означиле рупу или не-рупу. Свака од ових техника је испробана. Уобичајени облик технологије селектора микрофилма је да се направи “картица за претраживање” (бушена картица) или шаблон, која носи тражену шифру кодирања, и поравна га и кодиране области на микрофилму између извора светлости и фотоелектричне ћелије. Види слике 1 и 2.
Како се кодови који носе микрофилм пролазе поред картице за претрагу, коинциденција узорка на микрофилму који одговара узорку на картици за претрагу утицао би на проток светлости од извора светлости до фотоћелије, а тиме и протока електричне струје из пхотоцелл. На овај начин се идентификује жељени запис и покреће одговарајућа акција, као што је креирање копије.
Није опште познато колико су ове машине обећавале да ће бити моћне. На Међународном конгресу фотографије 1925. године приказан је микрофилм без зрнаца који је способан за резолуцију еквивалентну чувању читавог Библијског текста педесет пута на једном квадратном инчу филма. Г. В. В. Стевенс (1968, 302) даје милион бита по квадратном милиметру филма као теоретски, али у пракси, недостижан лимит за микрофилм. До 1961. године на експерименталном селектору микрофилма (Багг и Стевенс, 1962, Апп. Б) постигнута је брзина претраживања од 15.000 кодова по минути. Развијени су селектори за микрофилм за мале правокутне комаде (“чипс”) филма као и за ролне микрофилма.
Гиант Браинс; или, Машине које мисле, популарно представљање дигиталних рачунара, претпоставило је, 1949. године, да ће у будућности “аутоматизована библиотека” каталошких записа (и, на крају, докумената) бити на микрофилму и преузети са дигиталног рачунара:
“Бићете у могућности да позовете каталошку машину” прављење кекса. “У машини ће се појавити филмски филм, који ће се ускоро зауставити, а пред вама ће се на екрану приказати дио каталога који приказује имена три или четири књиге које садрже рецепте за кекс.” (Беркелеи, 1949, 181).
На крају је индексирање пребачено са филма на дигиталне рачунаре повезане са микрофилмским читачима: Цомпутер Ассистед Ретриевал (ЦАР) је заменио фотоелектричне селекторе микрофилма.
У литератури библиотекарства се понекад наводи да Ралпх Р. Схав (1907-1972), истакнути библиотекар и професор, измислио или “конструисана” микрофилмска брзу бирач (нпр НД Стевенс, 1978). Али ово је нетачно. Машина објавили схав у 1949. је био заснован на ранијем прототипу развијеног од 1938. до 1940. од стране тима на Массацхусеттс Институте оф Тецхнологи (МИТ) под Буша правцу. Пројект менаџер за Буш прототип је био Џон Х. Ховард и истраживачки асистенти су били Расел Ц Цоиле , Џон Кумбс, Клод Шенон, и Лоренс Стајнхард. Хевлетт-Пацкард и националне касе сваки под условом $ 10,000 финансирање. Циљ пројекта је био да се развије у року од две године , прототип машина способна а избора микроснимљене пословне књиге из микрофилм брзо а микрофилм селектор. Бушова селектор је био заиста брз јер је искористио два нова дешавања: побољшан фотоелектричном технологије ћелија; и стробоскопска лампа пионир његов колега Харолд Е. Едгертон. Стварањем светле бљесак светлости у трајању од само једне милионити део секунде је стробоскопска лампа је омогућила да се копира изабрани микрофилмска слике “у ходу”, без заустављања филма (и претраживање) да направи копију. Бушова селектор микрофилм никада није коришћен оперативно, осим што се чини да су коришћени за криптоанализу: То је, на крају крајева, дизајниран да буде ефикасна у идентификовању (одабир) сваки појаву одређеног кода.
Након Другог светског рата, Цоомбс, Ховард и Стеинхардт су заједно радили у Енгинееринг Ресеарцх Ассоциатес (ЕРА) у Ст. Паулу, Миннесота (Томасцх, 1980). Бушу су се обратили његови бивши студенти, сада у ЕРА, за подршку за даљњи рад на селекторима микрофилма. На крају, америчко Министарство трговине је издало уговор са ЕРА-ом о изградњи новог селектора микрофилма. Библиотекар Ралпх Схав, тада директор Националне библиотеке за пољопривреду, финансиран је за кодирање тест материјала и тестирање нове ЕРА машине. Царролл Вилсон, који је водио Бушове патенте на МИТ-у и сада је био у Комисији за атомску енергију (АЕЦ), наводно је договорио да АЕЦ обезбиједи финансијска средства за Министарство трговине за развој селектора микрофилма, 1949; Пике и Багг, 1962).
Било је неких критика теста и неких спекулација да су и Буш и Схав сумњали у будућност технологије селектора микрофилма. Шо је објавио брзи селектор микрофилма ЕРА, што га је учинио и сам широко познат широм света (Схав, 1949а; 1949б). Након тога је одбацио као незадовољавајући.
У литератури постоји општа сагласност да је Буш изумио први микрофилм брзог селектора. Али је ли? Године 1960. магазин Фортуне објавио је да је 1949:
“Недуго након јавне демонстрације Рапид селектора, Схава је посјетио инжењер по имену Голдберг, који је радио прије рата са чувеном њемачком оптичком фирмом Зеисс-Икон. користи за његову идеју снимања микрофилма у комбинацији са индексним кодом – у суштини иста идеја као и Бушова. Голдберг је добио амерички патент за ту идеју 1931.” (Белло, 1960, 167).
Шо је рекао Голдберг да је био упознат са Голдберг рада и касније помиње Голдберг патент (Д. Голдберг, 1931) у својим два главна радова на селектора Ера микрофилм (Схав, 1949а; 1949б). Касније Роберта Фаиртхорне (1958) расправља “Како можемо сматрати” у Цомпутер Јоурнал. Фаиртхорне је критиковао Буша идеја, прокоментарисао је да “неколико његових предлога су оригинални,” а помиње претходно рад Голдберг. Новине је прештампан Фаиртхорне у својој књизи ка Проналажењу информација (1961, 135-146). Године 1960., Хокинс, пише у књизи едитед би Схав, каже:
“Схав је признао др Е. Голдбергу прву практичну примену електронике за избор података о филму и Др. Ванневар Буш са основним принципима организације знања и основним електронским системом који се користи у Рапид Селецтор-у.” (Хавкинс, 1960, 145).
Хавкинс наводи и може само да сумира чланак из 1949. од Схав (Схав, 1949а). Детаљна историја селектора микрофилма од стране Багг и Стевенс (1962) поменула је Голдберг-ов амерички патент. Дакле, било је неколико пропуштених референци на претходни изум Голдберга које су биле прилично видљиво доступне у литератури о проналажењу информација до 1962. године, али, чини се, од тада готово ништа. Године 1957. у израелском техничком часопису, Неуманн се пожалио да Ванневар Буш-ов извјештај Рапид Селецтор ин Лајф није споменуо Голдберга “правог изумитеља, који је заправо стварао и демонстрирао такву машину годинама раније”. (Неуманн, 1957, в).
Поставља се неколико питања: Ко је био Голдберг? Шта је тачно измислио? Да ли је он заправо направио селектор микрофилма? Шта је Голдберг објавио на ту тему? Да ли је Буш био свестан Голдберговог рада? Ако је селектор Бушовог микрофилма инспирисао своју Мемекову фантазију, да ли је Голдбергово дело инспирисало све сличне визије? Зар нико није имао довољно знатижеље да сазна? Можемо ли извући било какве закључке о социологији или науци информатике из упечатљивог контраста између непрестаног хапшења Буша и континуираног компаративног заборава Голдберга?
Емануел Голдберг
Емануел Голдберг рођен је у Москви, у Русији 1881. године. Дипломирао је на Московском универзитету, преселио се у Њемачку, а докторирао је на Универзитету у Лајпцигу 1906. године са темом кинетике фотокемијских реакција. Године 1917. преселио се у Дрезден да би постао директор Ица АГ, који се касније спојио са другим фирмама (Цонтесса-Неттел, Ернеманн, Гоертз и Хахн) да би формирао Зеисс Икон АГ, који је био под контролом фондације Царл Зеисс из Јене. Голдберг је постао први директор компаније Зеисс Икон. Са седиштем у Дрездену био је и професор на Институту за научну фотографију на Техничком универзитету.
Почевши као додипломски, Голдберг је већ 1931. године допринео изузетном и бриљантном спектру увида и изума, углавном везаних за фотографију. Међу њима је био процес цинковања, прва ручна камера (Кинамо), рано укључивање у телевизијску технологију и добро примљена књига Der Aufbau des photographischen Bildes (Конструкција фотографске слике) (Е. Голдберг, 1922). Голдберг је такође развио микрофилм врло високе резолуције који је горе споменут и технологију на којој се налазе микродотови који су касније кориштени у шпијунажи (Е. Голдберг, 1926; Вхите, 1989; 1990).
1931 Међународни конгрес фотографије
8. међународни конгрес фотографије, одржан у Дрездену 1931. године, мора се сматрати врхунцем у Голдберговој каријери. То је био приједлог који је у име Одбора за сензитометрију изнио Голдберг и његов бивши инструктор Роберт Лутер за стандардну мјеру брзине филма која је постала главна тема расправе. Овај предлог је довео до усвајања познатих ДИН и АСА филмских брзина.
Конгрес је поступак био јако техничко. Међутим, посебна сједница је популарнији природе је заказан за јавност у којем Голдберг заслепљен публику. “Др Д. Голдберг… дао изузетно добро илуструје популарну предавање на тему “основама Талкинг филма”, известио је часопис Друштва инжењера Мотион Пицтуре (Схеппард, 1932). Зеитсцхрифт фур Ангевандте Цхемие коментари сао проф Голдберг “невероватно једноставним експериментима” (Анон., 1931). У свом предавању је показао како би се вибрације од игле играју фонограф снимак Егмонт Овертуре може претворити у електрична струја која је производила обрасци на осцилограф и такође осцилације у ротирајућем сјај-лампе које су затим преведени, помоу фотоелектрични ћелија, од светлости назад струје и уносе у звучник да произведе музику снимљену на грамофонске плоце (Д. Голдберг, 1932а).
На конгресном банкет у градској дворани, престижни Пелигот медаља француског друштва за фотографију и кинематографију су поклони Голдберг. Ови догађаји Изгледа да су у сенци папир који Голдберг представљен на једном од техничких сесија под називом “Нове Веге Дер пхотограпхисцхен Регистертецхник” (“Нови Методе фотографског индексирање”). У раду се појавила у објављеним зборнику радова под називом “Das Registrierproblem in der Photographie” (“Извлачења проблем у фотографији”. Голдберг 1932ц). Овај јасан и концизан рад описује дизајн селектор микрофилм користећи фотоелектрични ћелију. То је, можда, први рад на електронском проналажења докумената и описује оно што се чини да је био први систем преузимање функционисање документ помоћу електронике. Прототип је показала. Јоурнал оф Пхотограпхи препознала значај овог рада и узео изузетан корак да га Поновно на енглеском језику, са насловом буквално и унхелпфулли превео као “Метод пхотограпхиц регистратион” (Д. Голдберг, 1932б). (Видети на другом месту у овом издању за нови превод).
Два потеза која су тада била неуобичајена у немачкој индустрији указују да је Голдберг веровао да је његов селектор фотоелектричног микрофилма потенцијално важан. било какве будуће ауторске накнаде за овај одређени патент (Х. Голдберг, 1990). Изграђена су два различита прототипа (Х. Голдберг, 1990), али нису се развила у производ и до сада нисмо пронашли ниједан други запис о њима. Детаљна званична историја достигнућа и производа компаније Зеисс Икон и њених претходних фирми, издатих 1937. године, не спомиње селектор фотоелектричног микрофилма. Постоји интригантна референца на “тзв. Машину за претраживање и преузимање докумената створену за банке и индустријске фирме, која је омогућила да… достави фотокопије” (Зеисс Икон, 1937, 122. Превод) ово је референца на неелектронску опрему, укључујући ниже наведену антивропску гиро машину.
Године 1933., када је Хитлер био на власти, Голдберг, који је био јеврејског поријекла, физички је нападнут од стране нациста, отпуштен из професије и постао избеглица. Емигрирао је у Париз, гдје је режирао Оптицу и Ицонту, подружнице Зеисс-а у Француској од 1933. до 1937. године. постојања фирме. Године 1937. прешао је у Тел Авив, основао Голдберг Инструментс Лтд, помогао савезничким ратним напорима, остао заинтересован за проналажење информација и умро 1970. године.
То је не само нацисте који заклоњен Голдберг достигнућа. Године 1946., двадесет година након објављивања Голдберг класичан рад на микро-технологије (Д. Голдберг, 1926), Реадер дигест објавио хвалим чланак о шпијунажи и Мицродотс потписан од Ј. Едгар Хоовер, директор америчког Федералног истражног бироа. Без помињања имена Голдберг, Хувер пише о “чувеног професора Запп, проналазач процеса микро-тачка, у средњој техничке школе у Дрездену.” Хувер очигледно обједињује достигнућа Голдберг и академски састанак са именом Валтер Запп, проналазач минок субминијатурни камера, такође користе шпијуни, али на сасвим другачији технологије и неспособни за производњу Мицродотс. Погрешно опис Мицродот производње су направљене на следећи начин (Хувер, 1946, 3. За расправу о “овог напитка од семитрутхс и отвореног дезинформација” види Вхите, 1990, 191-195. Реадер дигест штампана Хоовер је комад као водећег папиру питања 1. априла.)
Ко је знао када?
Као што је горе наведено, Голдберг је лично привукао Схавову пажњу на његов патент, који су касније споменули Схав, Фаиртхорне, Багг и Стевенс, а понекад иу истраживањима техника документације (нпр. Међународна федерација за документацију, 1964, 298).
Значај патента Голдберг да проналажења докумената није очигледно из свог назива или од апстрактног у САД патенте листу, где се појавио 29. децембра 1931., као и други пре Буша, позвао његов изум је “статистички машина.” Немачки патента, подноси у 1927., носио је наслов “Апарат за избор статистичких и рачуноводствених података” (Зеисс Икон и Голдберг, 1938). Електроника (1932) инцлудед Голдберг САД патент у своје редовне патената уноса следећег резимеа: “Статистички машина. Коришћење светлосног снопа и фотоелектрична лампа за додавање, сортирање и друге статистичке операције.”
Такође је било прилично непотребно да је Голдберг користио немачку реч “Регистар” и њене деривате који имају вишеструка значења у вези са снимањем, индексирањем и, у контексту фотографије и производње докумената, усклађивања. Што је још горе, дословни пријевод на енглески језик 1932. године, “Метод фотографске регистрације”, је прилично погрешан и не сугерише документ о проналажењу докумената.
Селектор микрофилмова Голдберга био је познат у Кодак истраживачким лабораторијама у Роцхестеру, у Њујорку, пре него што је Кодак финансирао Буша да направи “брз” селектор микрофилма. Два водећа научника из истраживачких лабораторија Кодак, Самуел Едвард Схеппард и Адриан Петер Херман Тривелли, присуствовали су конгресу 1931. године, били су лични пријатељи Голдберга, и претпоставили су да су прототип показали. Године 1937, Голдбергов син, Херберт Голдберг, отишао је да ради у Еастман Кодак истраживачким лабораторијама. Године 1938. запослени у Лабораторијама, Рицхард С. Морсе, поднио је захтјев и касније додијелио Еастману Кодаку патент за прераду кодног осјетила на селектору микрофилма (Морсе, 1942).
Голдберг-ов селектор микрофилма је такође био познат у ИБМ-у. Јамес Варе Брице (1880-1949), главни научни директор ИБМ-а током 1930-их, пратио је нове развоје у електроници и био је заинтересован за микрофилм као медиј за чување података. (За Брице види Анон., 1949, и Басхе ет ал., 1986). Када се 1930. године појавио патент Голдберг, ИБМ је одмах добио лиценцу за њега. Један од Брицеових 400 патената, за који је поднет захтев 1936. године, био је за напредног селектора микрофилма (Брице, 1938).
Познавање Голдберг патента, може се наћи у Конгресној папир, ако би га препознали из свог назива, гледајући према Голдберг у Међународна Библиограпхие дер Зеитсцхрифтенлитератур (ИБЗ или “Диетрицх“), (АБТ. А, против. 70, 1932), главни немачки индекс за периодичне публикације, или унос за Голдберг у 1937 издању (али не и 1970 издања) од водећег директоријум научника, ПК Поггендорфф (1937). То не би било тешко, на пример, за Схав, који је течно говори немачки и стручњак за библиографију, да су га нашли. Ипак овај рад изгледа да су остали скоро потпуно непознат и унцитед.
САД У Јоурнал оф документарног репродуцтион, објављена од 1938. до 1942. године, пријављено истраживање и развој у вези са микрооблике у документацији . Опсежна библиографија у првом броју укључује и енглески и немачки верзије Голдберг конгресу папира и другог неповољну буквалан превод немачкој верзији: “проблем регистрације у Пхотограпхи” (Бертхолд, 1938, 100). Друга референца на Ниједна Голдберг је приметио у часопису, иако постоји изјава, без извора или објашњења, да је “Рад је већ урађено на избор уређаје за стробоскопским и фотоћелијом врсте” (Царрутхерс 1938, 269).
У 1937. извештај о под насловом тренутном стању опреме и потрошног материјала за микрофотографије је припремљен од стране ВД Тате за Комитет за научно-сиде учењу Националног савета за истраживање. Буш је био члан овог одбора. У извештају, пренео као специјалном издању Часописа документарног репродукције (Тате, 1938), садржи кратак опис рада по Мерле Е. Гоулд (дат као Мерле Ц. Гоулд):
“Фотоелектричне ћелије, у комбинацији са системом кључева уграђеним у оригинални микрофилм, омогућиле би машинску селекцију унапред одређених типова… Прелиминарни модели су показали значајно обећање” (стр. 48)
Један од Гоулдових патената, за који је поднет захтев 1936. године, био је за “Идентификовање средстава”, користећи низ фотоелектричних ћелија за детектовање одређених узорака светлости, исти општи приступ као у следећем брзом селектору Бушовог микрофилма (Гоулд, 1940). Од Буша, као члана одбора, може се очекивати да је прочитао извештај и, стога, да зна за Гоулдов претходни рад. Голдберг се не помиње у извештају.
Убрзо након рата, пројект развоја селектора микрофилмова у ЕРА добио је кодно име “Голдберг”, што је можда могло бити референца на Емануела Голдберга (Бурке, 1991). Да је ово кодно име имало неки други референт, као што је Рубе Голдберг, то би била иронична случајност.
Европски документалисти
Колико добро је Голдберг машина позната европским стручњацима у проналажењу информација (тада под називом “документација”) у 1930? Ако Бушова селектор прототип микрофилм инспирисао своју Мемек визију, да ли је раније прототип такође Голдберг инспирише све сличне , раније визије личних података машина међу документалиста? Литература о документације у 1930. је био преокупиран микрофилм технологије као што је то сада са компјутерском технологијом и из истог разлога , од којих је свака технологија највише обећава проналажење информација о времену . Главни међународни часопис, који је објавио Међународни институт за документацију (ИИД, сада Међународне федерације за информације и документацију (ФИД)), је био Цоммуницатионес, У којем су два сродна изуми из Голдберг фирме добила пажњу. Један је био читалац микрофилм изграђен за Антверпен жиро администрације, што је омогућило визуелно лоцирање и скенирање на микрофилм пресортирани отказани проверава до 3.000 чекова у минути (Кеегстра, 1933). Из машине мозхе Фото се Видети у ИИД Цоммуницатионес 1, књ. 3 (1934): Плате КСЛВ. Друга је апликација микрофилм који смањује трошкове рада и штампарске грешке у припреми месечне фактуре телефонских претплатника “на град телефонског система Амстердам (Маитланд, 1931). Слику опреме такође појављује у ИИД Цоммуницатионес 1, Фасц. 3 (1934): Плате КСЛИВ.Голдберг селектор прототип микрофилм би сигурно био од великог значаја је што је познато, али изгледа да се мало доказа да је.
Третман Проналажење информација Најтемељитија у том периоду био Паул Отлет је Траите де документација (1934). Отлет је идиосинкратичне текст је доста гледа у будућност. На телевизији да препознаје потенцијал за коришћење телекомуникационих за даљински приступ документима:
“Ускоро ће телевизија бити проблем који је у суштини решен, као што је већ у теорији: слика се репродукује на удаљености без жице. Може се замислити електрични телескоп који дозвољава да се чита код куће, “теле читање” књиге постављене у читаоницама великих библиотека, на унапред траженим страницама.” (стр. 238. Превод).
Касније набраја изуме, као што је машинско превођење, које су потребне за проналажење информација и обраду информација. Након што је нагласио важност телекомуникација и потребу за техничким стандардима, Отлет даје сажети преглед личног информационог система, укључујући и антиципацију хипертекста:
“Требало би да имамо комплекс повезаних машина које би постигле следеће операције истовремено или секвенцијално: 1. Конверзија звука у текст; 2. Копирање тог текста онолико пута колико је корисно; 3. Постављање докумената на такав начин да сваки датум има свој идентитет и своје односе са свим осталим у групи и на који се може поново ујединити по потреби 4. Додељивање класификационог кода сваком податку, [подела документа на делове, по један за сваки податак и] прерасподела делова документа у складу са класификационим кодовима, 5. Аутоматско класификовање и чување ових докумената, 6. Аутоматско преузимање ових докумената за консултације и за испоруку или за инспекцију или за машину за додатне белешке. 7. Механизована манипулација по вољи свих снимљених података како би се добиле нове комбинације чињеница, нови односи између идеја, нове операције помоћу симбола.
“Машина која би постигла ових седам услова била би прави механички и колективни мозак.” (стр. 391. Превод).
Отлет, који је и сам био пионир у употреби микроформа за документацију и који је био активан на ранијим међународним конгресима о фотографији, вероватно је знао за Голдберга и Голдбергов микрофилм високе резолуције. Међутим, Отлетова кратка дискусија о “одабиру машина” (стр. 390) не иде даље од опреме за бушене картице. Чини се да не постоји препознатљива алузија на фотоелектрични повратак из микрофилма у Споразум.
Немачки верзија Голдберг конгресу папир је укључен, без коментара, у анонимном библиографији у ДИИ Цоммуницатионес 1935. (Анон., 1935, 19). Такође се јавља у библиографију саставио Валтер Сцхуермеиер и ТП Лоосјес (1937) такође је објављен у ИИД Цоммуницатионес у 1937. Али Голдберг не помиње у Лоосјес ‘накнадном уџбеника на документацији, иако обухвата историјски контекст и не разговарају микрофлмске селекторе (Лоосје, 1967), што указује да је Сцхуермеиер који је додао Голдберг папир за библиографију.
Валтер Сцхуермеиер био библиотекар Кунст унд Тецхник Библиотхек у Франкфурту, Немачкој, током 1930-их и био је активан у круговима документације (Хаберманн, Клеммт, и Сиефкес, 1985, 315-316). Он је председавао је ДИИ одбор о техничким методама у документацији. У чланку који је представљен 29. конференцији Удружења немачке библиотека (ВДБ) у Дармстадт 1933. године, а који је објављен у Зентралблатт фуер библиотхексвесен А међународно Водећи часопис библиотекарства, Сцхуермеиер (1933) скренуо пажњу на Зеисс Икон жиро потврду машина као погодан за каталоге и до мм камером Цонтакс 35 развијен на Зеисс Икон под Голдберг надзором. На 1935 међународног конгреса о документацији у Копенхагену, Сцхуермеиер (1936) представио рад о коришћењу микрофилм Који садржи Један пасус о фотоелектричних технике селекције која не садржи цитате, али која чини да се односи на Голдберг селектор:
“Таква документација заснована на филму може бити потпуно аутоматизована помоћу фотоелектричних метода одабира. Ово ново откриће дозвољава било које сигнале у облику тачака, као и бројеве или слова, снимљене на транспарентним листовима или филмовима који се скенирају и бирају уз помоћ фотоелектричног За очекивати је да ћемо ускоро имати аутоматизовану машину која, пребацивањем фотоелектричне ћелије на одређени код, зауставља похрањивање филмова истим кодом, прави копије и чува их поново у истој секвенци. врло кратко вријеме, библиографија, сажетак доступних референци и других докумената, укључујући илустрације, може се саставити потпуно аутоматски.” (Цол. Сцху. 8. Трансл. МКБ)
Сцхуермеиер је предвидио и потенцијал телекомуникација:
“Али каква револуција за проналажење информација и посебно за библиотеке може донети телевизија! Можда ћемо једног дана видети наше читаонице напуштене и на њиховом месту собу без људи у којима се приказују књиге које се траже телефоном, које корисници читају у својим домовима. користећи телевизијску опрему.” (Цол. Сцху. 9. Трансл. МКБ).
Библиографиста Отлета и књижничарка Сцхуермеиер, више су гледали напријед у својим идејама о технологији проналажења информација, него Буш, професор електротехнике, деценију касније.
Буш је поново проценио
Изгледа да је Буш мало рекао у свом објављеном раду о претходницима свог Мемека или његовог микрофилма брзог селектора. Три разматрања указују на то да он није био свестан детаља Голдберговог рада када је 1938.-40.
1. Русселл Ц. Цоиле, истраживачки асистент у развоју брзог селектора Бушовог микрофилма, не сјећа се било какве референце на Голдбергово дјело у то вријеме (Цоиле, 1990).
2. Шо, чије је учешће био директан развој Бушовог рада, рекао је Голдбергу 1949. да није био свестан Голдберговог рада (Белло, 1960; Х. Голдберг, 1990).
3. Разлика у техничком дизајну. Голдбергова комбинација са додатком или “изумирањем”: Упаривањем транслуцентних кодова на картици за претрагу са непрозирним ознакама на филму (као на слици 1), појава траженог кода би се детектовала тренутним блокирањем све светлости појединачну фотоћелију. Бушов дизајн, међутим, био је усклађен са случајношћу: рупе као кодови на картици за претрагу биле су упарене са прозирним кодовима на филму. Појава траженог кода откривена је детектовањем присуства светла у свакој и свакој позицији прописаној предлошком за претрагу, али без других позиција. Потребна је банка фотоелектричних ћелија, једна за сваку могућу позицију, и морала се открити само права комбинација електричних излаза. То је био много тежи задатак и мање елегантан дизајн од Голдбергових. Накнадни дизајнери су претраживали по комплементу (изумирање), јер би, како претпостављамо, Буш урадио да је знао детаље Голдберговог рада.
Ипак, Голдбергов брзи селектор био је познат у најмање два водећа америчка истраживачка центра: у ИБМ-у и Еастман Кодак Ресеарцх Лабораториес, једном од Бушових финансијера. Такође треба имати на уму да се нови догађаји често често знају прилично нејасни и непотпуни. Ми спекулишемо да Буш није независно произвео појам селектора електронског микрофилма, иако је то било могуће. Није изненађујуће да се исти проналазак понекад дешава независно и више или мање истовремено када постоји потреба и када технологија постане зрела. Изумитељи више воле измишљати копирање. Из перспективе погледа, изум фотоелектричног селектора микрофилма изгледа готово неизбјежно јер је то логичан развој сваке од двије различите технологије: (і) Било је логично проширење бушених картица за транспонирање кодирања на микрофилм, један изванредан медиј за компактно складиштење; и (іі) било је веома слично звучним филмовима у којима се код филма који се скенира поставља филм уз слике на филму. У таквим околностима може се очекивати вишеструки независни изум. На пример, чини се да је Хелен М. Давис, радећи са својим мужем, Ватсоном Дависом и Рупертом Х. Драегером, 1935. године самостално изумила селектор микрофилма (Багг и Стевенс, 1962, 17). Ватсон Давис, као и Сцхуермеиер, представио је рад на Копенхагенском ІІ конференција у којој је, такође, прилично нејасно поменуо технике фотоелектричне селекције и проналажење из микрофилма.
Ватсон Давис је заузео занимљиву позицију у свему овоме. Био је веома заинтересован за употребу микрофилма за чување и ширење докумената. Познавао је Буша, Голдберга, Отлета, Шуермејера и Ц. Е. К. Мееса, лично, на челу истраживачке лабораторије Еастман Кодак. Вероватно је знао, или је знао за већину, ако не и за све друге особе које се помињу у овом документу. (За Дависа види Фаркас-Цонн, 1990).
Закључци
Наше истраживање позадине и претходника Ванневар Бушовог Мемека и његовог микрофилма брзог селектора је свакако непотпуно. Међутим, пронађени докази указују на то да је за општеприхваћено гледиште потребна значајна ревизија.
Емануел Голдберг дизајнирао је фотоелектрични селектор микрофилма, који је назвао “статистичком машином”, до маја 1927. Два прототипа изграђена су у Зеисс Икону до 1931. године и, можда, представљају први успјешан електронски дохват докумената. Технологија селектора микрофилма била је позната у најмање два водећа истраживачка центра у САД-у (Еастман Кодак и ИБМ) до 1931. или убрзо након тога и у оба случаја може се приказати директна веза са Голдбергом. Ова технологија је пријављена на међународним конгресима 1931. и 1935. године, а изумитељи САД-а су радили на њему до 1938. године (нпр. Брице, Х. Давис, Гоулд и Морсе).
Ванневар Бушов допринос у овој области био је двострук: (i) Значајно инжењерско достигнуће тима под његовим вођством у изградњи заиста брзог селектора микрофилма; и (ii) спекулативни чланак “Како можемо мислити”, који је својим вјештим писањем и друштвеним угледом аутора имао непосредан и трајан ефекат у стимулацији других. Као што је Фаиртхорне приметио, Бушов папир је био благовремено и “отворио очи и торбице људи”.
Предратни стручњаци за проналажење информација о континенталној Европи, “документалисти”, који су у великој мери занемарени од стране послератних специјалиста за проналажење информација, имали су идеје које су биле знатно напредније него што се сада генерално схвата.
Додатак: извори.
Информације о Голдберг није лако наћи. Најбољи извори идентификовани су кратки захвалност од Неуманн (1957) у Голдберг фестсцхрифт питању Билтен савета за истраживање Израела, као 1969. интервјуа пријављене у Популар пхотограпхи (Н. Голдберг, 1969), а унос у Међународном биограпхицал дицтионари централне европске емиграната (1983, т. 2, 388). Други кратки биографски извори су ВИТА одштампане на крају своје докторске дисертације (Д. Голдберг, 1906, 46), Браун и Партнов (1983, 234-235), Губас: (1985а, 1985б), Капрелиан (1971), , ЈЦ Поггендорфф (1937; 1970), Сиплеи (1965, 58-59), Вер ист је? (1928,?), И ФУР Виссенсцхафтлицхе пхотограпхие (Унрегистеред., 1957). Неколико његових публикација могу наћи чешљање кроз савременим питањима у ибз (“Дитрих“). Аспекти његовог рада могу се наћи преко индекса стандардних научних радова на или, укључујући фотографије, нпр Едер (1945), Меес (1966), и Вхите (1990).
Схав (1949а) пружа погодан увод у селекторе микрофилма. Постскрипт на овај рад Е. М. Р. Дитмас погрешно наводи технички извештај Инжењерских истраживачких сарадника (1949) о ЕРА микрофилму брзог селектора као ПБ 97 535 уместо ПБ 97 313, грешка коју су поновили неки каснији писци. Багг и Стевенс (1961) дају најбољи историјски приказ развоја селектора микрофилма, иако непотпун у односу на Голдберга, који се може допунити каснијим приказом Алекандер анд Росе (1964). Г. В. В. Стевенс (1968, поглавље 12) даје сажетак, као и Међународна федерација за документацију (1964, поглавље 9).
Захвале
Аутор захваљује Тхомас Ц. Багг, Самиа Бенидир, Цолин Бурке, Русселл Ц. Цоиле, Хораце П. Флатт, Херберт Голдберг, Меад Киббеи, Цалвин Н. Мооерс, В. Боид Раивард, Виллиам Вхите и Волфганг Велкерлинг, и поздрављаће додатне информације и сугестије.
Референце
Alexander, S. N., & Rose, F. C. (1964). The current status of graphic storage techniques: Their potential application to library mechanization. In Libraries and automation, ed. by B. E. Markuson. (pp. 111-40). Washington, D.C.: Library of Congress.
Anon. (1931). Versammlungsberichte. Zeitschrift fuer angwandte Chemie, 44: 875-78.
Anon. (1935). Ergaenzungen und Verbesserungen zu dem Artikel von Dipl. Ing. J. P. C. van Asperen ueber moderne photgraphische Reproduktionsverfahren. I. I. D. Communicationes, 2, Fasc. 2: 16-19.
Anon. (1945). A machine that thinks. Time 46:93-94.
Anon. (1949). The light he leaves behind. Think April 1949: 5-6, 30-31.
Anon. (1957). Professor Dr. Goldberg 75 Jahre. Zeitschrift fuer wissenschaftliche Photographie, 52: 105-106.
Bagg, T. C., & Stevens, M. E. (1961). Information Selection Systems Retrieving Replica Copies: A state-of-the-art report. National Bureau of Standards Technical note 157. Washington, D.C.: Government Printing Office.
Bashe, C. J. et al. (1986). IBM’s early computers. Cambridge, Mass.: MIT Press.
Bello, F. (1960). How to cope with information. Fortune (September 1960): 162-67, 180, 182, 187, 189, 192.
Berkeley, E. C. (1949). Giant Brains: or, Machines That Think. New York: Wiley.
Berthold, A. (1938). Selected biography on photographic methods of documentary reproduction. Journal of Documentary Reproduction, 1: 87-123.
Browne, T., & Partnow, E. (1983). Macmillan Biographical Encyclopedia of Photographic Artists & Innovators. New York: Macmillan.
Bryce, J. W. (1938). Statistical machine. U.S. Patent 2,124,906. July 26, 1938.
Burke, C. (1991). Personal communication.
Bush, V. (1945a). “As we may think.” Atlantic monthly 176: 101-108.
Bush, V. (1945b). As we may think: A top US scientist foresees a possible future world in which man-made machines will start to think. Life 19, no 11: 112-114, 116, 118, 123-124.
Bush, V. (1946). Endless Horizons. Washington, D.C.: Public Affairs Press.
Bush, V. (1967). Science is Not Enough. New York: Morrow.
Bush, V. (1970). Pieces of the Action. New York: Morrow.
Carruthers, R. H. (1938). The place of microfilm in public library reference work. Journal of Documentary Reproduction, 1: 263-268.
Coile, R. C. (1990). Personal communication.
Eder, J. M. (1945). History of Photography. New York: Columbia University Press.
Electronics (1932) 4, no. 1: 35.
Engineering Research Associates, Inc. (1949). Report for the Microfilm Rapid Selector. St. Paul, MN: Engineering Research Associates. (PB 97 313 often misscited as 97 535).
Fairthorne, R. A. (1958). Automatic retrieval of recorded information. Computer Journal, 1: 36-41.
Fairthorne, R. A. (1961). Towards Information Retrieval. London: Butterworths.
Farkas-Conn, I. (1990). From Documentation to Information Science. New York: Greenwood.
Goldberg, E. (1906). Beitraege zur kinetik photochemischer Reaktionen: Inaugural-Dissertation … Universitaet Leipzig. Leipzig: Barth.
Goldberg, E. (1922). Der Aufbau des photographischen Bildes. Halle: Knapp. 2nd ed., 1925.
Goldberg, E. (1926). A new process of micro-photography. British Journal of Photography, 73: 462-465.
Goldberg, E. (1931). Statistical Machine. U.S. patent 1,838,389. Dec. 29, 1931.
Goldberg, E. (1932a). Die Grundlagen des Tonfilms. In International Congress of Photography. 8th, Dresden, 1931. Bericht ueber den VIII. internationalen Kongress fuer wissenschaftliche und angewandte Photographie. Herausg. von J. Eggert und A. v. Biehler. (pp. 213-214). Leipzig: Barth, 1932.
Goldberg, E. (1932b). Methods of photographic registration. British Journal of Photography, 79: 533-534.
Goldberg, E. (1932c). Das Registrierproblem in der Photographie. In International Congress of Photography. 8th, Dresden, 1931. Bericht ueber den VIII. internationalen Kongress fuer wissenschaftliche und angewandte Photographie. Herausg. von J. Eggert und A. v. Biehler. (pp. 317-320). Leipzig: Barth, 1932.
Goldberg, H. (1990). Personal communication.
Goldberg, N. (1969). The other Goldberg: A visit with Zeiss Ikon’s practical prodigy. Popular Photography, 65, no. 5 (November 1969): 88-89, 154.
Goldschmidt, R. B., & Otlet, P. (1925). La conservation et la diffusion de la pensée: Le livre microphotique. (I.I.B. publication, 144). Brussels: Institut International de Bibliographie, 1925. English translation in Otlet, P. (1990). International organization and dissemination of knowledge: Selected essays. Transl. and ed. by W. B. Rayward. (204-210). Amsterdam: Elsevier.
Gould, M. E. (1941). Identifying Means. U.S. patent 2,231,186. February 11, 1941.
Gubas, L. (1985a). Emmanuel Goldberg. Zeiss Historica, 7: .
Gubas, L. (1985b). Who invented the Contax? Zeiss Historica, 7: .
Habermann, A., Klemmt, R., & Siefkes, F. (1985). Lexikon deutscher wissenschaftlicher Bibliothekare 1925-1980. Zeitschrift fuer Bibliothekswesen und Bibliographie Sonderheft 42. Frankfurt: Klostermann.
Hawkins, R. R. (1960). Production of micro-forms. State of the library art, ed. by R. Shaw, v. 5, part 1. New Brunswick, NJ: Graduate School of Library Service, Rutgers–The State University.
Hoover, J. E. (1946). The enemy’s masterpiece of espionage. Reader’s Digest 48: 1-6.
International Biographical Dictionary of Central European Emigrés, 1933-1945. (1983). Munich: Saur.
Internationale Bibliographie der Zeitschriftenliteratur. (1932). Abt. A, v. 70. (“Dietrich”)
International Federation for Documentation. (1964). Manuel practique de reproduction documentaire et de sélection. FID Publ. 353. Paris: Gauthiers-Villars.
J. C. Poggendorff’s biographisch-literarisches Handwörterbuch. (1937). Berlin: Verlag Chemie. VI, ii: 916; Also (1970) VIIb: Teil 3: 1685.
Johnson, W. E. (1932). “Protection and profits through photography.” Bankers Magazine, 125: 537-540.
Kaprelian, E. K. (1971). In Memoriam: Emmanuel Goldberg, 1881-1970. Photographic Science and Engineering, 15: 3.
Keegstra, H. (1933). Die Photographie in der Gemeinde-Giroverwaltung. In: International Institute for Documentation. XIIe Conférence. Rapports. (pp. 130-134). (I.I.D. Publ. 172a). Brussels: I.I.D.
Lilley, D. B., & Rice, R. W. (1989). A history of Information Science 1945-1985. San Diego, CA: Academic Press.
Loosjes, T. P. (1967). On Documentation of Scientific Literature. London: Butterworths.
Maitland, C. E. A. (1931). Die photographische Gespraechszahlerablesung und die optisch-mechanische Auswertung der Zaehlerstaende. Zeitschrift fuer Fernmeldetechnik, Werk- und Geraetebau, 12. Jg, 2. Heft (28 Feb. 1931): 17-20.
Mees, C. E. K. (1966). The Theory of the Photographic Process. 3rd ed. New York: Macmillan.
Morse, R. S. Rapid Selector-calculator. U.S. Patent 2,295,000. September 8, 1942.
Neumann, S. (1957). Prof. Emanuel Goldberg. Bulletin of the Research Council of Israel. Section C: Technology, 5C, no. 4: iii-v.
Nyce, J. M., & Kahn, P. (1989). “Innovation, pragmaticism, and technological continuity: Vannevar Bush’s Memex.” Journal of the American Society for Information Science, 40: 214-220.
Otlet, P. (1934a). Le livre photomicrographique. [Followed by] Notice sur les brevets Georges Sebille. I.I.D. Communicationes 1, Fasc. 1: 19-23.
Otlet, P. (1934). Traité de documentation. Brussels: Editiones mundaneum. Reprinted Liège, Belgium: Centre de lecture publique de la communauté Française, 1989.
Pike, J. L. & Bagg, T. C. (1962). The Rapid selector and other NBS document retrieval studies. In National Microfilm Association. Proceedings of the Eleventh Annual Meeting, ed. by V. D. Tate. (pp. 213-227). Annapolis, MD: National Microfilm Association.
Rayward, W. B. (1976). The Universe of Information: The Work of Paul Otlet for Documentation and International Organisation. (FID Publ. 520). Moscow: VINITI.
Rayward, W. B. (1986). Otlet, Paul-Marie-Ghislain. In ALA Encyclopedia of library and information services. 2nd ed. (pp. 626-628). Chicago: American Library Association.
Schuermeyer, W. (1933). Die Photographie im Dienste der bibliothekarischen Arbeit. Zentralblatt fuer Bibliothekswesen 50: 580-583.
Schuermeyer, W. (1936). Mitteilungen ueber einige technische Neuerungen und Anwendungsmethoden fotographischer Hilfegeraete fuer das Dokumentarische Arbeiten. I.I.D. Communicationes, 3, Fasc. 1, cols. Schü. 1-10.
Schuermeyer, W., & Loosjes, T. P. (1937). Literatur ueber die Anwendung von photographischen Reproduktionsverfathren in der Dokumentation. I.I.D. Communicationes, 4, Fasc. 3: 23-29.
Schwegmann, G. A. (1940). Microfilming in business and industry. Journal of Documentary Reproduction 3: 147-152.
Sebille, G. (1932). Method and Apparatus for Reading Books and the Like. U.S. Patent 1,889,575. Nov. 29, 1932.
Shaw, R. R. (1949a). The Rapid Selector. Journal of Documentation, 5: 164-171.
Shaw, R. R. (1949b). Machines and the bibliographical problems of the twentieth century. In L. N. Ridenour, et al. Bibliography in an Age of Science (pp. 37-71). Urbana: University of Illinois Press.
Sheppard, S. E. (1932). Resumé of the Proceedings of the Dresden International Photographic Congress. Journal of the Society of the Motion Picture Engineers, 18: 232-41.
Sipley, L. W. (1965). Photography’s Great Inventors. Philadelphia: American Museum of Photography.
Smith, L. C. (1981). “`Memex’ as an image of potentiality in information retrieval research and development. In Oddy, R. N. et al. (Eds.). Information Retrieval Research (pp. 345-69). London: Butterworths.
Stevens, G. W. W. (1968). Microphotography: Photography and Photofabrication at Extreme Resolution. 2nd ed. New York: Wiley.
Stevens, N. D. (1978). Shaw, Ralph Robert (1907-1972). In Dictionary of American Library Biography. (pp. 476-81). Littleton, CO: Libraries Unlimited.
Stewart, J. & Hickey, D. (1960). Reading devices for Micro-Images. New Brunswick, NJ: Graduate School of Library Service, Rutgers — The State University. State of the library art, v. 5, part 2.
Tate, V. D. (1938). The present state of equipment and supplies for microphotography. Journal of Documentary Reproduction 2: 3-62.
Tomasch, E. (1980). The start of an ERA: Engineering Research Associates, Inc., 1946-1955. In N. Metropolis, J. Howlett, & G.-C. Rota (Eds.). A History of Computing in the Twentieth Century(pp. 485-495). New York: Academic Press.
Townsend, L. G. (1938). Method of and Apparatus for the Indexing and Photo-Transcription of Records. U.S. Patent 2,121,061. June 21 1938.
Wer ist’s? (1928). 9. Ausg. Herausg. von H. A. L. Degener. Berlin: Degener.
White, W. (1989). The microdot: Then and now. International Journal of Intelligence and Counterintelligence, 3: 249-269.
White, W. (1990). Subminiature Photography. Boston: Focal Press.
Zeiss Ikon AG. (1937). 75 Jahre Photo- und Kinotechnik; Festschrift herausgegeben anlaesslich der Feier des 75-jaehrigen Bestehens der Zeiss Ikon AG. und ihrer Vorgaengerfirmen 1862 – 1937. [?Dresden: Zeiss Ikon].
Zeiss Ikon AG. & Goldberg, E. (1938). Vorrichtung zum Aussuchen statistischer und Buchhalterischer Angaben. [German] Patentschrift 670 190. Dec. 22, 1938.